个人形象宣传片脚本之一:
【同期】北京市海淀区法院知识产权庭庭长宋鱼水:对一个当事人来说,可能一辈子只进一次法院,如果这唯一一次与法院的接触,使他们得到不公正的对待和结果,我觉得在他们一生当中都可能留下阴影。
【解说】法庭之上的宋鱼水,即使是在法庭辩论最激烈的时候,她依然是轻声慢语,不温不火。作为全国第一家知识产权庭的庭长,她经常面对智者与智者的较量。有人甚至担心这名温和的女法官会让庭审失控,但庭审的结果却每每出人意料。
【同期】原告:这种行为我认为是严重的道德败坏。
【同期】被告:当时在电话里我就骂他。
【解说】这是2002年宋鱼水处理的一桩异常棘手的侵权案件,一对曾经大学同窗的合作伙伴,因为一方另立门户生产同类产品反目成仇、对簿公堂。原告以职务侵占为由告到执法机关,被告因此进了看守所,关了10个月。
【解说】双方的怒气、怨气,最终演变成开庭时的相互指责、谩骂,几乎动起手来,都强烈要求法院给个说法,判个输赢。宋鱼水依旧温和地倾听着双方的陈述,而倾听的背后则是洞若观火的清晰判断。她理解双方投入的心血,她明白企业产品的市场价值,但她更能够想见到,宣判之后双方的水火不容和上诉纠缠,等待两个企业的无疑是两败俱伤。
【同期】宋鱼水:不仅是考虑庭审,要考虑社会效果,原被告的利益都损失最少,这样的话,社会的损失就会减少到最小。
【解说】判决相对容易,但宋鱼水选择了难度更大的调解。
【解说】宋鱼水等待着调解的契机,寻找着调解的依据,她不想和稀泥,她要在法理和情理这两个层面上,让双方心悦诚服。她翻遍了三四个人才能抬得动的证据材料,先后进行了九次询问、四次勘验和四次开庭,其中仅一次质证,就进行了整整四天。
【解说】最终,宋鱼水胸有成竹地提出,让原被告双方共同创办一家新公司的调解方案。一切柳暗花明,昔日的死对头破镜重圆,两个老同学的手又重新握到一起。
【解说】他们改变了以往哥们儿义气的合作方式,明确了各自的权利义务,从互相拆台到同心协力,当年新公司就取得喜人业绩。在宋鱼水审理过的案件中,选择“调解”结案的超过70%,最大程度为百姓节省了诉讼成本。
【同期】宋鱼水:一个法官,我觉得更有责任,保护社会生产力的发展,通过调解,能够使面临灭顶之灾的企业起死回生,获得这样一种双赢的结果,也许是法官对社会发展,对人民群众期望的一种最好的回报。
【同期】北京市海淀区法院助理审判员蒋强:她曾经对我们讲过,一个最差的调解也胜过一个最好的判决。
【解说】与宋鱼水的办公室一窗之隔的,就是被称为“中国硅谷”的中关村科技园区,科技企业的创新、发明需要法律提供产权保护,宋鱼水和她的同事们面临着很多第一次、第一例。弹性力学、建筑设计、音乐曲谱,新锐精深的专业问题接踵而至。
【同期】宋鱼水:我觉得,法庭有时候就是一个课堂,而且这种个案的学习是迫切的,你学不明白就判不明白。
【解说】这是宋鱼水2002年审理的某著名学者起诉一家数字图书馆的著作侵权案。当时对于界定这一新兴行业某些行为是否构成侵权,我国的法律并未规定,宋鱼水查阅了大量资料,并多次进行实地考察。
【同期】宋鱼水:考察的目的是学习,学习的目的是服务于审判。
【解说】法官学明白了,案子判明白了,法庭最终判决被告构成侵权,此案后来被评为当年全国十大知识产权案例之首。
【解说】像这样的全国首例还有很多起:首次试用了诉讼禁令,首次开创性地将丧失商业信誉作为解除经销权的法定事由。在无数次站在时代前沿的审判中,企业的经济损失被挽回,当事人的切身利益得以保障,新兴行业找到了可资借鉴的法律判例。
【同期】宋鱼水:中关村有一位领导说,法律也是生产力,我认同他这个观点。
【解说】宋鱼水11岁那一年,家境贫寒的她,曾一度辍学,对生活最真实的苦与痛,使她希望所有的人都能够得到平等公正的对待。她说:要让所有的当事人感受到法律的公正与力量。
【解说】40岁的山东农民王光是宋鱼水的同乡,2000年,王光因为资金周转困难,拖欠一家广告公司100多万元广告费,被告上法庭。那时,老王满怀希望找上宋鱼水。
【同期】宋鱼水同乡王光:一点面子也不给,我们大老远跑过来了。
【同期】宋鱼水:如果你要给予他个案的利益,那么你会选择一个不廉洁的做法。得到了暂时的利益,但是他同时也感到“法官真‘黑’,这个社会真够黑暗的”。试问,谁希望法官“黑”,谁希望社会“黑”。
【解说】老王最终输掉了官司,但是宋鱼水的话让他对公正有了新的认识。
【同期】王光:在这个事情上,法官失去公正,就等于失去了自己的人格,我能理解她的心情,所以当时最多停了半天,我就赶回去了。
【解说】在同乡转身离开的那一瞬间,宋鱼水的泪水夺眶而出,老乡那一声质朴的理解从那一刻开始,刻在了这名女法官的心上。
【同期】宋鱼水:有时候心里面有绝情的一面,但我觉得可能这种绝情,是对他们一种更深的爱吧。
【解说】1993年,宋鱼水正式成为一名法官,这意味着她可以独立办案了,也正是在这一年,她成为了一名母亲。
【同期】宋鱼水:接到委任状,成为一名法官,最喜、最好的一天。
【解说】初为人母,让她喜悦也令她焦虑。
【同期】宋鱼水:刚刚把我升任法官,我觉得我应该更好工作。
【解说】反复权衡之后,宋鱼水把不满周岁的儿子送回农村老家,让父母照看。好不容易等到了春节长假,见到儿子那一刻的情景,却在她心中留下终生难忘的酸楚。
【同期】宋鱼水:我那孩子就玩命地哭,死活就不跟我,越不跟我,我就抱得越紧,抱得越紧他就越蹦,越往外逃,然后我们就这样撕扯,眼泪就“哗”地流出来了,确实是没有尽好一个母亲的责任。
【解说】从那一刻起,宋鱼水下定决心,就是再难,也要亲手把儿子带大。要做一名好法官,首先要成为一个好母亲。如今,作为母亲与法官,宋鱼水以女性特有的柔情与坚强,在家庭与法庭两个空间里尽职尽责。
【解说】海淀区法院石阶上,刻着庄严的天平图案。宋鱼水每天从这里走上自己的岗位,实践着一位法官的理想,守护着心中神圣的天平。
【解说】国徽在上,法槌在手,天平在心。基层法官的职业,宋鱼水一干就是20年。她眼中的法律,既有维护社会公平的庄严,更有实现和谐社会的温暖。
个人形象宣传片脚本之二::人物宣传片的生命
电视节目是一个综合性的统一体。它由三种“语言”构成:画面、解说词、音乐音响,这三种“语言”汇成了我们通常所说的电视语言。“以视为主,视听结合”是电视节目创作中非常重要的一种表现手法。这种手法意味着画面虽是电视语言特色所在,但解说词亦是不可或缺的部分,担负着弥补画面语言固有弱点的职责,其在信息传达上的作用绝非画面语言能够取代。特别是在人物宣传片中,解说词构成了其中不可或缺的电视语言元素,其作用至关重要,堪称人物宣传片的生命。
笔者认为,人物必须做到:语言平实可信、构思新颖巧妙、结构有起有落,才能将人物表现得既艺术化又生活化。
首先,人物宣传片解说词能够打动观众的根本,在于以情动人。这里的“情”指的是真情实感,而非矫揉造作的假情假意。之所以这么说,是因为有太多的撰稿者喜欢用堆砌华丽辞藻的方式来论释拍摄对象。而过度的渲染就会使人物本身脱离真实,就会使观众与人物产生距离感。既然解说词要做到感情求真,那么文字的具体运用也一定要务实。实际上,大众化的语言是最鲜活的,也是群众最容易接受的。如果解说词能建立在大众语言基础上来写,并充分展开联想,就可能收到许多平中见奇的效果。
在大多数情况下,画面对不具备形象性的问题是难以准确表达的。早期的默片时代,虽然画面有极强的表现力,演员有极生动的表演,但是画面的局限有时导致人物关系和故事情节交代不清,必须要穿插字幕进行帮助说明,否则观众就会对主人公的形象、内在联系以及镜头之间的逻辑关系产生理解障碍。因此,当涉及人物生平或面对具有多释性的画面时,就需要解说词与画面结合来整合画面信息,创造明确的指示关系。如:《最美不过“夕阳红”》为例,主人公陈福良夫妇二人早在七八年前组建“夕阳红”演唱团时的艰苦场景很难一一再现,画面是很难让观众有具体的了解。这时就必须通过解说词的介绍来表现,在解说词中可以告诉观众:陈福良夫妇都是普通退休工人,其儿子儿媳妇也已经下岗,为了创办“夕阳红”演唱团,夫妇俩拿出自己的退休金用于购买演出道具、乐器等,演唱团里的所有道具诸如旱船、大花轿、小毛驴等都是他们冒着冬天的寒冷在一家废弃的小房子里面自己买来竹条等材料亲手制做的……等等。
也就是说,画面往往难以揭示人物复杂的内心世界。一个人心里在想什么,也很难通过外部的动作行为、面部表情看出来。咱们仍以《最美不过“夕阳红”》为例,陈福良本身是一位言谈不多、性格朴实的退休工人,拍摄当中并没有什么具有冲击力的画面和语言。怎样才能展示陈福良丰富的内心世界呢?此时加入解说词:“演出中那些生活气息浓郁、内容健康向上的所有说唱段子,都是陈福良自己创作的,陈福良的爱人潘爱珍也是演唱团里唱二人台的演员之一。陈福良的每一个新作品,潘爱珍都是他的第一个听众,而且边听边跟陈福良一起讨论和修改稿子也成为了两位老人的一种习惯”来表现陈福良夫妇热爱群众文化的执著精神。
其次,画面尽管可以通过强调细节、展现过程、营造氛围等方式来表达情感,然而无论如何这种表达也是一种间接的表达,需要观众去体验、感受和理解。而解说词却可以直接抒发感情,阐述道理。情感是人物宣传片的一把钥匙,如何传达对所塑造人物的情感,并让观众沉浸其中,是一部人物宣传片成功与否的关键。在《最美不过“夕阳红”》一片中,解说词对陈福良这样总结道:“退而不休献余力,夕阳映得满天红,陈福良用自己的一言一行践行着共产党员的入党誓言。几年来,由他组建的“夕阳红”演唱团共义务演出400多场,观看演出的观众达30多万,足迹遍布了社区和公园广场的每一个角落。” 这一部分的解说词既是一种具体的概括,又是一种情感的抒发。
将陈福良的奉献精神表达了出来。“他,不仅为群众送上了试听文化大餐,为老年人发挥潜力贡献力量创建了平台,也为创建文明和谐社会增添了一抹亮丽的景色。”点出了全片的主题,更将这一主题推向了高潮。
此外,人物宣传片中的解说词一定要把观众的想象和直接感受结合起来,把间接信息和直接信息结合起来,把画外信息和画内信息结合起来,在同一画面上交汇碰撞产生视听结合的新的语言结构,形成一加一大于二的效果。这种效果是单一的画面和单一的解说都难以达到的。它大大扩展了画面的外延,深化了画面的内涵,使画面的张力和表现力大大提高。特别是在画面不足的情况下,通过解说词的补充,更是能够增强画面本身的感染力。在对解说词进行创作时,就要充分意识到解说词上述重要作用,不仅要把握好解说词在整体布局中的尺度,使之与画面完美结合,抒发情感,还要与同期采访合理搭配,既不画蛇添足,又能画龙点睛,这样的解说词才能算得上佳作。