【川影·说】你是否爱过一个人，比海更深

邓丽君，作为上个世纪最具国际声誉的中国歌唱家，她的歌声即使在她逝去多年后，依旧有人不断传唱。

但可能很少有人知道，邓丽君的日文歌也是一流的，1974年她就凭借日文歌曲《空港》获得了日本唱片大赏“新人赏”。

最喜欢她的日文歌《别れの予感》（别离的预感）

（图：《别离的预感》专辑封面）

（图：《如父如子》海报）

他是全日本最会讲述生活情感的导演。你是否有爱过一个人，比海更深，比天更蓝。

男主角良多是一个失意的中年人

他曾是一个小说家

其小说《无人的餐桌》还获得过“岛尾敏雄”奖

可随着岁月的增长

良多的人生离既定的人生轨道越来越远

他沉溺在过去的辉煌中

再无好的作品问世
只能做起私家侦探来勉强度日

妻子响子也因为他的萎靡与他离婚

并带走了两人唯一的儿子真吾

妻子和儿子离开后，良多更加颓废

他把自己为数不多的工资

拿到了自行车赌博上

可想而知

良多从来没有赢过

良多不仅欠下了几个月的房租

就连每个月该交给妻子的抚养费都是一拖再拖

没有钱良多便打起了已经去世多年的父亲遗物的主意

他假意来到自己的母亲家中

借口看望母亲

实则是想看看能不能去典当些父亲的遗物来应急

不过从母亲与良多的聊天中

我们得知了良多的父亲过去也是一个

生活潦倒无望游手好闲的人

在与母亲短暂会面后

良多继续应对他琐碎的生活

虽然嘴硬着说当私家侦探是为了小说取材

可良多干的都是些不道德的勾当

去情爱酒店跟踪出轨的偷情男子

 敲诈年轻的高中生

拿偷情照片要挟被出轨的女人

良多的生活简直糟糕透了

 就连被他敲诈的高中生忍不住吐槽他

可良多并不在乎

拿到钱后立马又去赌博

这个当年最不想成为像他父亲的人

正一步一步往他父亲的方向发展

喜欢逃避的人总有诸多借口

可良多并不在乎

拿到钱后立马又去赌博

这个当年最不想成为像他父亲的人

正一步一步往他父亲的方向发展

喜欢逃避的人总有诸多借口

与儿子吃汉堡

带他买棒球钉鞋

一起购买彩票

一个月仅有的这么一天就是良多最幸福的日子

 最后他把儿子带回了母亲家里

妻子响子知道情况后

只能硬着头皮来拜访这位曾经的婆婆

母亲一直想重新撮合良多与响子

只可惜良多并不争气

也没有脸面去提这个事情

这晚，台风过境

一家人又重新走到了一起

影片的高潮就此展开

虽然看似天公作美给了良多机会

可两人的相处中

前妻响子并不想与良多复合

“成年人，哪里还有什么爱情可言。”

前妻响子也说道：“成年人光有爱情是生存不下去的。”

在前妻心中

已经成年的良多就好像一个尚未成熟的孩子

不懂成年人世界的规则

响子为了生活

为了儿子真吾需要继续向前走下去

可良多就停在了他最辉煌的时候

不愿向前

就算母亲苦口婆心的劝问

也依旧挽回不了响子的心

母亲听到这里

不免泪眼婆娑起来

话语中满是对这个优秀儿媳的愧疚

“为什么会变成这样呢？”

“为什么会变成这样呢？”

是这个已经活了大半辈子的老人还未看透的问题。

 台风在屋外肆力的刮

良多家中的风暴也在持续

夜晚

母亲从睡梦中睡醒

走出房间与自己的儿子谈起心来

餐桌上的CD机播放着邓丽君的那首《别れの予感》

母亲扶着额头说出了这句话

“你干嘛这么多感触啊”

生活的车轮滚滚向前

现在不敢往前的就只有良多一个人了

伴随着CD机内邓丽君婉转的歌声

母亲问良多

“为什么男人都不会珍惜当下呢，总是在追求失去的东西。”

“我到这种年纪了， 还没有说过爱过谁比海更深”

这时镜头微微俯拍下的良多就好像一个小孩一样

可能几十年前的某个夜晚

也是这样的姿势

也是这样的台风之夜

良多细细倾听着母亲的教诲

而现在母亲在已经步入古稀之年

说出的感慨令步入不惑之年的良多陷入了沉思

良多自认为自己比海更深地爱着前妻

可是却只是在爱的阶段

却不付诸行动

只是一个劲的抱怨前妻与现任丈夫之间的感情算不上爱情

可这又有什么用呢？

在响子与母亲眼里

爱情从来都不是两人之间拥有比海更深的情感

能够携手一同走过风风雨雨的过程才是真正的爱情

可惜在这之前

良多并不懂得这个道理

第二天清晨

台风已过

良多与响子告别了母亲

曾经的一家三口来到每次约定见面的广场

互相道别之后

又各自扎进了自己的生活之中

只留下良多一个白衬衫的背影

却也不知母亲与响子的哪些话

这位理想主义者听进去的多少

他是会重新振作努力生活

还是继续之前的生活？ 

导演并未讲明

留给观众去想象

这也符合我们漫步人生路中那些不确定的未来

不是吗?

导演仍采用了自己固定的演员班子，阿部宽饰演的良多与树木希林饰演的母亲在08年《步履不停》中合作过，此次再次出演母子更是得心应手。

两人对生活细节的把握非常到位，真实的表演让观众疑惑本片是不是有原著加持。

图：《步履不停》剧照）

最值得一提的是本片母亲的角色。她最熟悉良多，最懂自己的儿子。

此前对儿子良多声称没有留下父亲的任何遗物

暴风雨之夜却又拿出之前父亲穿过的衬衫

她会拿到儿子给的零花钱后

像个小孩子一样笑得合不拢嘴

甚至立马打电话告诉给良多的姐姐

会拿出自己珍藏了好久的咖喱

来招待台风之夜的儿子与儿媳

看到儿子衬衫上沾了咖喱

还是会用手去擦

哪怕自己的儿子以及年过四十

可这就是一个母亲的自然反应

向响子祈求住下来的样子也是令人忍俊不禁

虽然在餐桌上劝着儿子试着放下过去

直面现在

可下一个镜头就已经坐在儿媳的身边

静静地看着她的侧脸，问道

“你们两个真的已经不可能了嘛？”

母亲就是这样，一面劝儿子放下，另一面又为儿子做徒劳的询问。

这些细节，让母亲的角色更加丰满充盈，也让母亲跨越三代人，成为整个家庭中真正的包容者。

影片最后，母亲站在阳台上目送着良多一行人的远去，在她眼里，只要他们过得好，便是自己最欣慰的事。

人生无常，有些路，只能一个人走。

是枝裕和的镜头很克制，没有刻意的煽情，亲情、爱情之间复杂的情绪表达通过演员精准的表演和舒缓的音乐传递给观众。

（图：导演是枝裕和）

电影中随处可见导演自己的家庭生活理念。

影片中母亲居住的住宅就是是枝裕和母亲生前一直居住的地方，甚至连想换个“三室一厅”的理想也是一模一样，把乳酸菌稀释做成冰块更是她的绝活。

生活俨然成为了导演的取材库，生活就是导演的家庭哲学。

（图：影片中的团地住宅）

本片后半部分还是回到了是枝裕和最擅长的“家庭”“孤独”“儿童”的主题上面。在他镜头下的人物没有什么超能力，反而是满是缺点，性格偏执的人物，可正是这些缺点，让影片中每个人物都活灵活现。

正如是枝裕和在他的随笔中写的那样：“我不喜欢主人公克服弱点、守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄、只有平凡人生活的、有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”

（图：是枝裕和在《比海更深》拍摄现场）

很庆幸的是，他做到了！

也许我们真的会变成我们曾经厌恶的大人模样

也许我们从未爱过一个人

比海更深