配音员的“形之于声”

  地球就是一个巨大的“声库”，万事万物，都有“声”的存在，无论是大自然的声音，还是人类社会的声音，都是地球的恩赐。声音更是人与人之间语言交流的重要传输纽带，每一个正常人都享有一个独特的嗓音，独一无二的音色在某些角度来说也代表了一个人。但是随着人类社会的不断发展，我们对声音的塑造也有着更高的追求，“声音”也被我们分成了许多不同的领域，其中就包括“配音”这一艺术领域。

  “配音”，顾名思义，这是一个以“声音”为主体的艺术领域，声音在艺术的造就上同任何一样艺术成就品都大同小异，用我们天生本有的“原样”的声音作为基础，经过后期不断地雕琢和过滤，成就最终的“配音”上所需要的“艺术声”。

  配音是有声言语的创造活动。这个创造活动的中心就是“形之于声”，可是，作为创造活动来看，又是一个完整的体系。“声音”是为表达内容而效劳的。进行配音的艺术创造时，对所配演的内容有较深的了解感触是需要的最基础的底子，但是终究需要做种完成形之于声。

  在配音的同时也要学会驾御自己的“声音”。因此要学会驾御自己的声响，就必须要求掌握正确的发声方法、理论知识、和练基本功的相关技能要求。当然对于配音员的发声需求大概有如下要求：精确标准，明晰流畅；圆润会集，朴素明亮；刚柔并济，真假联系；颜色丰富，改变自若，这也是作为播音员应该遵循的要求。就像任何一种乐器都是由动力、振动体及共识器构成的，人类发音体系也不例外。在人体发音的三个环节中，气息操控是最重要的一个环节，气息的掌控实则也是声音的支撑体，一个声音有无“质感”，全靠气息的支撑，气息不够，“声音”也就是“虚”的。在播音的领域当中，“气沉丹田”就是对气息的定位。

  除了掌握配音的相关客观技巧以外，配音员在配音时所发出的声音也需要配音员的主观精神操控，在配音发声时的精神状态主要需要配音员以活跃、松懈、会集的状态来应对配音作品。这种积极的精神状态主要的感受是：气味下沉，喉部放松；不僵不挤，声响贯穿；字音轻弹，如珠如流；气随情动，声随情走。配音员在配音创造的同时应精确掌握同播音一样所需的内部窍门和外部窍门。“重音、停连、口气、节奏”，是有声言语表达的外部窍门。配音员的二次创造活动，终究是表现在把台词文字稿件转化到有声言语上，也就是将文字这种视觉形状转化为有声语言这种听觉形状，在这个再创造的过程中，需求有对文字形态的台词有着深刻的见解。配音员的“声”还应该练造掌握“内涵语、目标感、情形再现”这些有声言语的内部技巧。

  所以对于配音员来说，要能够将“声”练就到更高的境界，也是人类社会应该不断思考的任务。

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