网友吴刚诵读《邱岳峰给观众的一封信》，致敬配音大师邱岳峰

网友吴刚多年来一直努力学习邱岳峰大师的配音，并且自组配音小社团，认真练习朗诵和配音，最近我们收到了他模仿邱岳峰诵读的《邱岳峰给观众的一封信》，作为向远在天国的邱岳峰大师的致敬。

《邱岳峰给观众的一封信》发表于《文化与生活》1980年第2期，是邱岳峰先生生前留下的不多的文稿之一，文中提出了配音要达成“字儿”“事儿”“味儿”合一的境界，非常具有启发意义。

邱岳峰给观众的一封信

亲爱的观众：

我收到你们不少的来信。封封都充满了对我的鼓励、鞭策我信赖的话语。读后，心情激荡，久久不能平静。我只有将全部精力献给电影事业，酬答同志们的深情。

请允许我就你们最感兴趣的“译制片如何配音”这个问题简答如下：

配音，先要有个适合配音用的台本，就是把译成汉语的台词修整得与原片演员念的台词长短、节奏一样。用我们的行话来说，叫做对口型。这以翻译者为主，配备一名填装员来共同工作。对口型时，将影片分剪成数十英尺长的小卷，在银幕上循环放映。填装员一面眼看汉语台本，一面不时地还要抬头看画面；同时耳听原片声音，按原片语言节奏把台词读出来，及时判断其长短，节奏是否同原片吻合。如不吻合，就提请翻译者修整，直至完全吻合为止。一段戏中如有三五人对话，填装员也就要按照这三五人的不同，就象评书艺人起多角色一般。台词接口紧的时候，就更难掌握。如果没有良好的视读能力，有具备相当强的节奏感，反应又不特别灵敏的话，就比较难予适应这项工作。

演员接到对好口型的台本之后，在放映间看分成小卷的影片。通过具体的台词、细致地揣摩原片演员所表达的"情"，作为自己配音的依据。就以我在《简�爱》中配的罗彻司特为例吧。这是一个被人称为“难以捉摸”的人物，实际上，他那不近情理的倨傲，变幻莫测的乖戾，只是他性格的表象，内心却埋藏着巨大的隐痛，这就是他不幸的遭遇。正是这种隐痛，使他憎恨并蔑视某些人，使他性情暴戾恣睢。配音时不能单纯模仿他的表象，更重要的还在于传神。如果一味表现他的嘲讽训斥和以势压人，就会失去人们对罗彻司特的同情，也就歪曲了人物。这种分寸掌握是否得体（忠实于原片），是配音成败的所在。配音演员不应该让观众听出“字儿”（台词），还应该让观众听出“事儿”（潜台词）。如果再能使观众品出点“味儿”（艺术享受）来，那就更好了。

纸短情长，请原谅我就此住笔。

祝大家愉快！

上海电影译制厂配音演员 邱岳峰

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